NSU – die Fernsehserie

In jenen Tagen, wo der Vater des Rechtsterroristen Uwe Mundlos im NSU-Prozess mit Äpfeln provoziert, sei es hier noch einmal festgehalten: Bevor die Mordserie einem politischen Hintergrund zugeordnet wurde, tauchte Mundlos schon zweimal im Fernsehen auf. Einmal war es die ARD, die schon 2001 mit ihm als Fahndungsfoto in einer Akte aufwartete – im „Tatort“, passenderweise in der Folge „Bestien“ (D 2001, R: Kaspar Heidelbach):

Das ZDF legte 2004 mit einer Folge von „Küstenwache“ („Gegen die Zeit“, R: Zbynek Cerven) nach. Dort steht in der Akte in einer Reihe mit Mundlos und Uwe Böhnhardt dann auch noch eine „Barbara Schöneberger“, die im Dialog zu „Claudia Schöneberger“ wird. Dies ist zumindest ein schönes Beispiel für die Haltung solcher Serien zu ihrem Publikum: Aufmerksamkeitsspanne und Wahrnehmungsvermögen werden als so gering eingeschätzt, dass man gleichzeitig etwas nicht Übereinstimmendes zeigen und sagen kann:

Etablierte Medien berichteten über den einen und den anderen Fall schon vor gut einem Jahr. Der „stern“ (13.09.2012) brachte dazu die Stellungnahme der Produktionsfirma:

Generell würden für solche Requisiten normalerweise nur Bilder von Mitarbeitern verwendet […].

Dabei kann es sich aber auch um eine Schutzbehauptung handeln. Es ist noch im Bereich des statistisch Wahrscheinlichen, dass etwa das 1998 vom Landeskriminalamt Thüringen veröffentlichte Bild von Uwe Mundlos für einen solchen Zweck verwendet wurde. Selbst wenn es solche Regeln für die Inszenierung gibt, könnten diese im Zeitdruck der Produktion – oder einfach durch Sorglosigkeit der Ausführenden – außer Kraft gesetzt worden sein.

Der Effekt, der sich nach der Enttarnung der angeblichen Serientäter des „Nationalsozialistischen Untergrunds“ einstellt, ist freilich recht irre. Zu einem Zeitpunkt, wo die Öffentlichkeit noch von nicht-politisch motivierten Taten ausgeht und die Mordserie sich fortsetzt, werden die im Verborgenen agierenden Täter schon unfreiwillig zu Mitspielern in einer der zahllosen Krimiserien deutscher TV-Sender.

Eine gezielte Platzierung der Bilder im Hinblick auf den bevorstehenden NSU-Skandal würde z. B. Kontakte der Serienmacher zum Verfassungsschutz voraussetzen. Ich habe im Hinblick auf 9/11 und den Amoklauf von Newtown schon solche Thesen vertreten. Dort ergaben sich jedoch entweder so viele und langwährend vorausgehende Anzeichen, oder sie waren inhaltlich besonders merkwürdig und aussagekräftig. Im Fall der Fahndungsbilder von Böhnhardt und Mundlos waren diese Bilder nun einmal schon öffentlich im Umlauf und konnten durch Zufälle in die Hände von Requisiteuren der Serien gelangen. Im Fall von 9/11 wollte niemand von bevorstehenden Anschlägen gewusst haben – schon gar nicht Jahrzehnte im voraus. Auch der Amoklauf an der Sandy-Hook-Grundschule hätte nach gängigen Maßstäben nur der Täter selbst voraussagen können.

Dass ein Geheimnis des NSU auch noch in anderen bildbasierten Verfahren liegen könnte, habe ich hier im Blog schon ausführlicher erläutert (siehe diese Einträge).

Über das Kokettieren etwa des „Tatort“ mit Nazi-Symbolik reflektiert meine Video-Montage „totart“ (2008) ausführlicher; ich würde das jederzeit zur Diskussion stellen. Wer sich interessiert, kann sich ja einmal melden. Erinnerungskultur war nämlich bisher nicht so engagiert, wenn es über allbekannte Ereignisse aus dem Dritten Reich und Gedenkrituale hinausging, die mittlerweile niemanden mehr ‚aufrütteln‘, sondern eben drohen, im Ritual zu erstarren. Es gibt in dieser Hinsicht noch sehr viel zu entdecken, was weder Publizistik noch Wissenschaft bisher thematisierten. In diesem Sinne gibt es schon seit Jahrzehnten einen „Nationalsozialistischen Untergrund“ vor aller Augen, über den das Gesetz des Schweigens herrscht.